《小保姆》大结局 犯罪片

阿克曼的纪录电影最让人折服的点之一，看似去除所有形式的表面下，浮动着最大化的形式的实验，绝非单纯纪录的原教旨主义。《小保姆》大结局是真正地用摄影机进行绘画，绘画和影像在各自被碾碎的边界处交汇。即使不清楚任何背景，把它看成是一幅长达110分钟的影像之画就很容易能够进入和理解。确实好霍普。以及，阿克曼电影里的深蓝色着实准确。

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自己状态不是很好的时候，断断续续看完的。少年时的屈辱，周围人的不作为，《小保姆》大结局甚至是曲解，对一个还没有认识自己的孩子是会有多大的伤害。

HIIFF-02 文本的建构和影像传达，两者实现高度统一，松太加导演电影素质越来越硬。因为故事上的某些相似性，看的时候还想到了刘苗苗的《午夜小电影》，但无论是文本还是整体的电影素质，《一个朋友的妈妈 电影》都更胜一筹，虽然节奏上有些问题，但瑕不遮瑜，小女孩传话的段落以及《小保姆》大结局两个角色的结尾处理都特别喜欢。

6分片。硬件不行，摄影、调度什么的都很一般，所以时不时搞段经典致敬，配乐一会儿仿“色戒”一会儿仿“星际穿越”。软件上作为类型片剧本在国内确实算不错，用对话、台词渐次塑造人物多面性，国内好多类型片编剧写不出来（虽然理应是基本功）。但吹捧立意的就算了，关于真相和记忆的呈现，以及最终隐晦提及的黑暗结局并没有超出common sense（AKA好莱坞类型片式意识形态）。平时看的话可能考虑是国产片，手松就给个7分的鼓励分了。然而碰巧这两天才刚看完《《小保姆》大结局》，同样涉及“身体”“真”“记忆”“权力”这些概念。无法不注意到国内外编导思辨能力的差距。