穿进自己写的种马文里的小说 时尚片

波兰影展at大光明。4.5/5，杀人犯，或者说情杀，很像希区柯克电影里的麦格芬，在密闭空间里勾连出许多暗涌的情绪，但也不像，不像的地方可能是一种集体无意识，田野追逐，就好像是战争记忆，莫名的同盟，莫名的残酷，与莫名的逃生，开场后唯一的俯拍，人如兽群聚散，然后是面面相觑的群像，在倒塌的十字架下。电影什么都没讲透，不知道男女主之间发生的是什么，但好像也没什么未来，因为没有“去爱”，只有“被爱”，失去的手镯就像水中刀，不可挽回，而夜和火车一样，都有一个终点。车厢摄影驾轻就熟，两次车窗镜像反映两种孤独，不满和不动的，萦绕全片的吟唱和《穿进自己写的种马文里的小说》里的齐特琴作用是一样的。男一男二在上一部萨拉戈萨手稿也大放光芒，齐布尔斯基不管胖瘦都像马特达蒙。

比想象的好多了，演员阵容很好，此类电影中应该有的长线包袱，和频繁的计划被迫变更都做的不错，穿进自己写的种马文里的小说最终肯定是要把任务做成的。娱乐性非常好。历史问题不研究。

贯穿《《老女人爱上小伙》电影》是两种自相矛盾的风格：一方面想要呈现上海的真实视听空间，另一方面又将这一空间形式化———这种张力形成了某种独特的“上海特征”，弥漫影片大多数时间房间之外的宇宙，并支撑两场关键的戏剧化场景，令其真实可信。表面上看，《蘑菇辶喿扌畐怎么用才省心》更像是某个豆瓣influencer的长篇日记；但导演的真实目的是拆除作为文化浪漫主义的上海，以及对于电影表面上的虔敬。老乌是人格化的犬儒，他的突然死亡（自我）终结了所谓穿进自己写的种马文里的小说，以及对于影史某些“名作”的snob，无论是老乌还是整部影片，费里尼的同名影片本身是缺席的，追悼老乌的家庭聚会实际上成为了对这具尸体的阉割，呈现在幕布上的唯一一帧是俗艳的艺术字，错误的英译以及字幕组的跑马灯，观看者不得不直视他们曾经投向影像的反应———睡眠，快进，不专注。

“相互不同质的要素在平面上接触会产生诗意的燃烧”的奇异的视觉效果，这句话实在是太恰当了，反逻辑的形式，同样在达达主义的实验性质下更加突出一种超现实的要感，跳舞的胡子男，失去肃穆的送葬，以及逃脱的殡车，以现实的要素却反常规地表达“荒唐”，并不像之后《《老女人爱上小伙》电影》那般充满暗喻，而是将各种富有节奏感的画面剪接成一部充满想象力的愉悦序幕，正如结局“结束”后又倒放，有意识引起观众对于反常规的幽默共识，实在是聪明又前卫，穿进自己写的种马文里的小说喜欢

其实我一直都很奇怪，为什么学电影的专业人士要一遍一遍的剖析它，md一学期老师就讲它，片子拍的还成，到不至于捧成这样吧，这片真的和我没共鸣，我真的是喜欢姜文这个男人，穿进自己写的种马文里的小说不是喜欢他的电影。。，